江戶木版畫

長尾 次朗

　其中雕刻師長尾次朗先生和兄長折師長尾雄司共同擔任禪位版畫匠的第三代繼承人。長尾版畫匠曾經營專門的版畫印刷工藝，因負責雕刻工藝的雕刻師因為年事已高退隱江湖，長尾次朗先生習得雕刻師的技術，形成了現在分別管理的體制。
每一張版畫，需要雕刻數枚底板，格子圖上顏色。雕刻的時候，需要留心繪畫師下筆的力道并再現之。兄長長尾雄司使用製作完成的版木，將伊予紙和越前紙等和紙覆蓋其上逐層印刷。曾經在海外現場製作江戶木版畫時，其精巧的技術獲得了現場的一致好評。
印刷機械化時代，江戶版畫匠人紛紛放棄從業，現在東京地區的匠人只有20〜30人。長尾次朗先生說，江戶木版畫與印刷機相比色彩更艷麗，具有印刷機製作不出的獨特的通透感。
觀看後具有強烈反響的是數種顏色重合在一起的浮世繪，但實際訂購最多的則是參拜符和交換符。最近不僅在神社佛隔離張貼使用，還作為興趣互相交換的人也非常多。除此之外，還承接明信片和紅包等文具、名片的訂單。