江戸木版画

およそ1200年前ねんまえには木版もくはんを利用りようした蛮絵ばんえ鳥獣ちょうじゅうや草花くさばななどを丸まるい形かたちに描かいた図形ずけいがほどこされた衣裳いしょうが奈良県ならけんにある東大寺とうだいじの正倉院しょうそういんに保管ほかんされているなど、日本にほんの木版技術もくはんぎじゅつは長ながい歴史れきしを持もっています。

 

＜歴史れきし＞

今いまから約やく400年前ねんまえの江戸時代えどじだいの初はじめに浮世絵うきよえ(絵画かいがの種類しゅるいのひとつ)が誕生たんじょうし、木版画もくはんがは大おおきく発展はってんします。はじめは墨一色すみいっしょくであったものを、朱色しゅいろなどで着色ちゃくしょくし、しだいに複雑ふくざつな着色ちゃくしょくをほどこすようになり、きれいな色いろの版画はんがとなります。江戸木版画えどもくはんがの技術ぎじゅつは、今日こんにちまで受うけつがれてきました。

 

＜特徴とくちょう＞

江戸木版画えどもくはんがは、絵師えし(絵えを描かく人ひと)がまず薄うすい和紙わしに墨一色すみいっしょくで原画げんが(もとの絵え)を描かき、次つぎに彫師ほりし(木きを彫ほる人ひと)が原画げんがをはった板いたに小刀こがたな(工具こうぐ)で彫ほり（多色刷たしょくずりの場合ばあい、1色いっしょく)つき1枚いちまいの色版いろはんが必要ひつよう）、すり師し(絵えの具ぐをつけた版木はんぎに紙かみをあてて、絵えを写うつし取とる人ひと)が版木はんぎにそれぞれの色いろの顔料がんりょうをぬり、ばれん(顔料がんりょうを紙かみへと転写てんしゃさせるためのすり道具どうぐ)で紙かみの背面はいめんより力ちからを入いれてこすって仕上しあげます。絵師えし、彫師ほりし、すり師しがそれぞれの長年ながねんの技わざを使つかい、一体いったいとなって美うつくしい木版画もくはんがの表現ひょうげんをつくり出だします。

 

＜匠たくみの技わざポイント＞

① 絵師えし：版下はんしたとなる原画げんがを描かき、描かいた原画げんがから起おこされた墨一色すみいっしょくの校合きょうごうずり（色版用いろばんようの版下はんしたとして複数枚ふくすうまいすられたもの）に、色いろごとに色いろを決きめて色版いろばんの指定していをする。

② 彫師ほりし：版下はんした（原画げんが）をもとに版木刀はんぎがたななどをもちいて彫ほり、最後さいごは見当けんとう（版画はんがにするときに正確せいかくな位置いちに置おくために付つける印しるし）をきざんで、色いろの数かずだけ版木はんぎを彫ほり分わける。

③ すり師し：水みずにといた絵えの具ぐを刷毛はけで版木はんぎにぬり、「ばれん」で紙かみの背面はいめんから力ちからを入いれてこすり、むらなくすり上あげる。ずれないよう正ただしく合あわせて色いろを重かさねてする。

 

＜伝統的でんとうてきな材料ざいりょう＞

版木はんぎ（おもに桜材さくらざい）

和紙わし（おもに「こうぞ」(クワ科かの植物しょくぶつ)を原料げんりょうにする）

顔料がんりょう（墨すみ、丹たん、黄き、紅べに、草くさ、紫むらさき、藍あい、薄紅うすくれない、鼠ねずみ）

 

＜台東区たいとうく＞

江戸木版画えどもくはんがの技術ぎじゅつにより、浮世絵うきよえは広ひろく知しられ、江戸えど(現在げんざいの東京とうきょう)を代表だいひょうする文化ぶんかとなりました。その技術ぎじゅつは、今いまもなお受うけつがれており、台東区たいとうくには彫師ほりしとすり師しの技わざを一度いちどに見みられる工房こうぼうがあります。